Entrevista a Adrián P. Rincón

Adrián P. Rincón:

“La fotografía es un testigo presencial del tiempo”

Mª CAROLINA RODRÍGUEZ LÓPEZ – Madrid – 20/01/2009

Buscando en el catálogo de fotógrafos de la Internacional Photo Agency (Agencia Internacional de Fotógrafos IPApress) encontramos a Adrián P. Rincón con 154 reportajes fotográficos a sus espaldas y más de 634 personajes fotografiados. Forma parte de los grandes olvidados del periodismo, los fotoperiodistas.

La historia del periodismo está repleta de imágenes que han comunicado al mundo mensajes que ninguna palabra ha sido capaz de hacer. El fotoperiodista se sabe que está ahí pero nadie se acuerda de él, sus fotografías, que invaden páginas y más páginas de periódicos, revistas, semanarios… forman parte de una realidad que pasa desapercibida. Los grandes protagonistas de este momento son los periodistas de la palabra, ¿alguien sabría el nombre de un fotoperiodista actual?, seguro que no.

Adrián P. Rincón es un ejemplo de la importancia del trabajo del fotoperiodista haciéndonos partícipes de lo que ve a través del objetivo de su cámara.

P. ¿Un fotógrafo nace o se hace, es algo vocacional?

R. Un fotógrafo nace y se hace, nadie nace sabiendo, es un camino lento y complicado, no es sólo apretar un botón y que la cámara haga el resto del trabajo. Independientemente del uso de la cámara, es comprender la luz, la fotografía es pintar con luz.

P. La gente cuando les hablas del periodismo piensan directamente en los periodistas de televisión, radio o prensa ¿Crees que los fotoperiodistas son los grandes olvidados de la profesión?

 

R. Son los grandes olvidados respecto al resto de personas que no trabajan en la profesión o se desarrollan en el medio. El concepto que la gente entiende del periodista es una persona con una libreta o boli. Somos periodistas pero periodistas de la imagen y luego estarían los periodistas de la palabra.

P. ¿Se nota un trato desigual respecto a los demás profesionales de la comunicación?

R. Hay buena relación entre los redactores y fotógrafos, nunca nos hemos parado a pensar si estamos dentro del mismo gremio, es un mano a mano, trabajas con ellos y ellos te apoyan, ponen texto a tus imágenes, es una simbiosis. El fotoperiodista está metido dentro del mundo del periodismo.

P. ¿Existe solidaridad entre los fotógrafos o hay una lucha por sacar la mejor foto?

R. Solidaridad poca. Te ayudas con tus amiguetes. Es una lucha constante, tienes que estar con mil ojos, tus enemigos son tus propios compañeros. La competencia es feroz y en los paparazzi es una lucha sin cuartel.

P. ¿En la fotografía al igual que en otros medios, cabe la manipulación? O ¿es más objetiva que cualquier otro medio de comunicación?

R. Es el medio más objetivo junto con el vídeo mudo y por supuesto se puede manipular. Manipulas la esencia del mensaje para resaltarlo pero no puedes eliminar la realidad que está ahí. Eres un testigo imparcial, lo único que haces es sacar una imagen. Las únicas armas de manipulación son la perspectiva y dominio de la técnica más que sobre el mensaje.

P. ¿Consideras que es cierta la afirmación de que una imagen vale más que mil palabras?

R. Por supuesto, sobre todo si es una imagen con rigor periodístico. La fotografía te está mostrando realmente lo que sucede en ese momento, es un testigo de una milésima de segundo, es algo que esta ahí que congela el tiempo y puedes verlo las veces que quieras, un testigo presencial del tiempo.

P. Muchas veces, conseguir una foto en un segundo puede llevar horas de espera, ¿es algo que compensa al fotógrafo?

R. En el caso del paparazzi compensa económicamente, si haces una buena foto puedes sacar miles de euros. Como aquel que dice: “has hecho el mes”. Me acuerdo cuando me mandaron a cubrir un puesto de un compañero de paparazzi, estuve dos horas esperando a Marc Anthony y Jennifer López y cuando llegaba el relevo decidí irme y en ese momento justo salieron y nos quedamos sin foto. No nos compensó para nada el tiempo que habíamos estado allí.

P. En el caso del periodismo audiovisual algunos periodistas no son capaces de realizar determinados trabajos que otros sí pueden porque su propia ética se lo impide. ¿Existe también esta ética en la fotografía y alguna vez la tuya te ha impedido hacer un trabajo?

R. Cuando he salido con la cámara a la calle por si veía algún famoso, aunque lo he visto, he sido incapaz de sacar la cámara, no me parece ético, eso va en cada uno. No tengo problema en hacer una foto a alguien que vive del cuento, yo estoy trabajando y si encima me van a pagar por hacerle cuatro fotos no tendría reparo, es valorar el tiempo: ¿me compensa estar ahí esperando aburrido en vez de hacer otras cosas sólo por ganar algo de dinero?

P. El último caso del fotógrafo español José Cendón que fue secuestrado en Somalia, muestra que esta profesión también en ciertos momentos puede ser peligrosa, ¿consideras que los reporteros gráficos también son blanco importante para sufrir asesinatos o secuestros?

R. Es un tema que afecta a la prensa en general. Desde que los reporteros gráficos se han convertido en objetivos militares y te conviertes en una presa. Tu forma de ver las cosas cambia, este chico estaba haciendo un reportaje arriesgado. Los fotógrafos y cámaras se han convertido en objetivos a raíz de la guerra de Vietnam.

P. Además de contar con un extenso archivo fotográfico en IPApress y haber realizado exposiciones, vas a impartir un curso en la facultad de ciencias de la información para introducir a los estudiantes de periodismo a la fotografía. ¿ para el trabajo habitual de un periodista es necesaria la fotografía?

R. Cada uno debe jugar su papel, debe haber especialistas en cada materia, porque en el momento en que buscan el hombre orquesta que hace de todo las cosas no salen tan bien. Hay fotógrafos que veo con cámaras de vídeo e incluso con grabadoras, luego las redactoras las escuchan y sacan la noticia. Esto tiene que ver con abaratar costes, es una cuestión de cubrir el máximo posible con los medios que ya tienes. Yo creo que estamos en un mundo de simplificarlo todo y que todo el mundo haga de todo: la filosofía del hombre orquesta. No es beneficioso sino bastante perjudicial, está quitando trabajo a otros profesionales y lo que hace es afectar a la calidad de la información y del mensaje.

P. El mundo de la fotografía de prensa es también un campo empresarial difícil, ¿consideras que está ocupado por unos cuantos que lo tienen monopolizado o existe libertad para que cada medio elija las fotos del fotógrafo que quiera?

R. Realmente lo que se demanda es una basura en cuanto a calidad se refiere, tú te esfuerzas y luego casi les sirve una foto del móvil. Depende más de cómo los comerciales mueven tu material que de tu pericia como fotógrafo, también de la calidad del producto que ofreces y de cómo lo publicites.

 

* Podemos consultar el archivo fotográfico de Adrián P. Rincón en la base de la web de www.ipapress.com y buscando su nombre en el directorio de fotógrafos.